《家有喜事》的出品公司是东方电影出品有限公司，导演是高志森；主演是张国荣，周星驰，张曼玉，吴君如，毛舜筠等演员；上映时间是1992年1月25日；豆瓣评分8.4。

1992年1月25日，《家有喜事》在香港上映后，票房为4899万港元，位列1992年香港年度十大卖座影片第二名。

影片讲述了常家三兄弟：老大常满，老二常舒，老三常欢充满情趣而又热闹非凡的家庭生活。

本文将从关系模式的角度深度拆解常舒和梁无双的爱情喜剧，和从中体现的现实意义。

一：常舒和梁无双属于互补型情侣。双方走在一起的原因是共生。

影片中，张国荣饰演的常舒，女里女气，对表姑妈梁无双针锋相对。为了增加情节的喜剧成份，梁无双的母亲七十高龄才生下她，是她辈份高的原因所在。

她是个男人气十足的“假小子”，中性的着装，短发，飒爽秀丽的外表，时着骑着一辆摩托车。为了突出她的男孩子气，她将摩托车骑进了室内，骑上了楼梯。通过娴熟的车技，既显得诙谐幽默，又把她的男孩子气表达的淋漓尽致。

此时，她朝马桶上拉大便的大嫂打了声招呼。大嫂由吴君如饰演。不禁让观众捧腹大笑。

女里女气的常舒处处排斥梁无双。所以，梁无双也处处针对常骚。

常言道：你怎么对待别人，别人就怎么对待你。

两人剑拔弩张的桥段很多。

共乘同一个电梯，除了两人之外，电梯中还有一个性感的穿泳衣的女子。梁无双恶作剧，在女子身后，在女子臀部扭一把。女子转身，给了常舒一耳光，到了泳池的楼层，女子走出电梯，纵身跃入泳池的水中。

随后，一位表演话剧的男士，走入电梯。常舒为了报复梁无双，学习了她的“伎俩”。那位男士转身，给两人一人一耳光，甩下一句：“狗男女。”随后，走出电梯，进入话剧表演的楼层。

虽然喜剧商业片，推动情节发展的线索未必严谨。在我看来，常舒和梁无双诙谐幽默的表演，在一定程度上，塑造了真实立体的人物性格特征。两人互为对立面的个性，相互排斥，相互对立。

赫拉克利特曾说过：相反的东西结合在一起，不同的音调造成最美的旋律。

现实生活中，互补型的情侣为数不少。

对立面是相互斗争的，同时，也是相互依存的。就形若影片中的常舒情侣，对于常舒而言，象梁无双那样的假小子，缺乏温柔而柔媚的淑女风。这种女孩吸引不了别的男人。但对于常舒这种女里女气的女性化的男人，缺乏了阳刚之气，所以，反而会容易对假小子无双产生好感。

无双对于常舒的感觉如出一辙。有的女人觉得那种女性气息十足的男人缺乏男子气，因此，没有感觉。而无双的言谈举止缺乏的正是那种女人味。

两人属于你中有我，我中有你的关系。常骚压抑了内心中的男子气，无双压抑了内心中温柔的淑女风。两人以分裂的方式呈现内心世界，常骚以娘娘腔自居，把男人气投射给无双；无双则以假小子自居，将女性的气息投射给常骚。

由于是喜剧商业片，所以，常舒在门外蹑手蹑脚的观察无双的动向时，配乐是众所周知的《倩女幽魂》的插曲。那是因为张国荣拍摄《倩女幽魂》大获成功。

为了报复梁无双，常舒又向校长报告她实施虐待。校长由于中途去了趟卫生间，所以，错过了常舒有意安排的虐待情节。又一次弄巧成拙。

这么两个互相看不顺眼的人，却时常都有在一起相处的桥段，不仅体现了本片的喜剧魅力；也说明了分裂的特质，比如：一个大好人身边必定有一个大恶人。

二：一般情况下，以对立面为关系模式的情侣，应该向对方学习。

随着剧情的发展，常骚的梦中情人婉君表妹；梁无双的白马王子家明，却反倒是一对情侣。

家明表示要向深爱的人表白，无双以为家眀要向自己表达爱意，却听见家明的所爱的人却是婉君。

听到这一消息，梁无双和常骚强颜欢笑，然后，到一间房里痛哭。两个伤心的人撞出了火花。

当梁无双以妩媚的少女形象与常骚相爱时。在旁人面前，她发出了娇羞不己的声音；临近剧终时，婚纱西服的盛装，几对新郎新娘挨个走出来。梁无双出场时，依然发出了一声娇羞不己的声音。

导演通过梁无双娇羞妩媚的造型，说明了两个极端化的人，是应该向对方学习的，而不是永远活在斗争和排斥中。

二：浪漫的喜剧爱情故事，启发了我们要用对立统一的观点看问题。

矛盾就是反映事物对立和统一关系的哲学范畴，简言之矛盾就是对立统一。

在我看来，通过《家有喜事》中，张国荣饰演的常骚，毛舜筠饰演的梁无双，两人浪漫的爱情喜剧情节，可以体会到矛盾的普遍性，矛盾存在于一切事物中，事事有矛盾；矛盾贯穿每一事物发展过程的始终，时时有矛盾。

比如：庄稼吸收水分和蒸发水份；工厂的生产和消费，都是一对对矛盾。

我认为，通过梁无双和常骚的爱情喜剧，体现了矛盾的特殊性。

矛盾的普遍性和特殊性的关系，就是共性和个性，一般和个别的关系。

比如：我们买水果，水果包括苹果，梨，香蕉，葡萄，等等。我们会根据自己或家人口味挑选几种水果。水果就是共性，具体的苹果或梨就是个性。

犹若影片中张国荣饰演的喜剧情侣，就有各自显而易见的特点。

根据矛盾的共性和个性，给了我们什么启发呢？

在我看来，我们要用对立统一的观点看问题，以符合事物本身运行的规律。

具体可分为两点方法论。

1：具体问题具体分析

具体问题具体分析是正确认识事物的基础。世界上一切事物之所以千差万别，就是因为各种事物内部的矛盾各有其特殊性，这种特殊矛盾规定了一事物区别于他事物的特殊本质。只有从实际出发，具体分析矛盾的特殊性，才能把不同质的事物区别开来。

据《华佗传》记载，有两个州官都感到头痛，发热，便一同请华佗看病。华佗却给他们开了不同的药。两个病人感到惊讶，开的药为什么不一样？华佗解释说你两人的病，一个是内部伤食引起的；另一个是外部受寒引起的。

两人回去按方服药，果然病都好了。

俗话说：一把钥匙开一把锁。

再回到影片的情节中，同张国荣配戏的毛舜钧，那对荧幕情侣，可谓各具特色。事物都是相互依存的，除了梁无双之外，别的女人未必对女人味十足的常骚感兴趣；常骚亦然。

2：坚持两点论与重点论的统一

既然时时有矛盾，处处有矛盾，那么，在复杂事物的发展过程中，存在着许多矛盾，其中必有一种矛盾，它的存在和发展，决定或影响着其他矛盾的存在和发展。这种在事物发展过程中处于支配地位，对事物发展起决定作用的矛盾就是主要矛盾。从属地位的矛盾则是次要矛盾。

俗话说：“金无足赤，人无完人。”现实生活中，我们在和同学，老师，家长的交往过程中，要善于注意到别人的优点。不能因为发现了别人的缺点，就否定别人。

蔷薇花总是有刺；太阳里也会有黑点。

我认识一个在社区服务中心的女朋友，她的价值观很低，经常自称自己为垃圾。

有次我们开导她说：“马云曾经说过，人生有两大悲剧，一是万念俱灰，一是踌躇满志。”

这种名人名言的根据，也是用对立统一的观点看问题。

写在最后：

《家有喜事》是九十年代很成功的一部商业喜剧片。在给观众带来欢笑的同时，也有着深刻的寓意。

本文拆解了其中一对情侣的相处关系模式。圆满的结局看起来失真，却提醒了观众，做为此种交往模式的人，应该向对方学习，弥补自身的不足。获得美满幸福的生活。导演的用意，既体现了喜剧片特有的魅力，又无形中向观众灌输了方法论。

由表及里，透过浪漫的爱情喜剧，我们可以看到情节反映的哲思。启发了观众要用对立统一的观点看问题，另外，表现了具体问题具体分析和坚持两点论与重点论的方法论。

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